2025年國慶檔總票房18.35億元，觀影總?cè)舜?007萬。評國

截至10月8日，慶檔耀世娛樂2025年國慶檔票房（含預(yù)售）突破18億元，收官觀影總?cè)舜?007萬。行業(yè)向新同時，何走年度總票房攀升到438億元，格局觀影人次10.34億，馬上超越去年全年10.1億觀影人次。評國

不過，慶檔比起國慶檔票房成績，收官更值得探討的行業(yè)向新耀世娛樂地方可能在于整個行業(yè)的新趨勢、新走向。何走簡單地說，格局在媒介環(huán)境已經(jīng)發(fā)生巨變的馬上當(dāng)下，電影的意義早已不局限于文本內(nèi)容本身，只有讓作品與更多場景產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，才能持續(xù)推動電影行業(yè)的業(yè)態(tài)創(chuàng)新。

今年國慶檔的電影中不乏帶來驚喜的作品，比如《震耳欲聾》《三國的星空第一部》《畢正明的證明》等，評分都在7分以上，也有不錯的觀眾口碑。但從另一方面來說，一些上映前備受期待的“大片”，卻未能取得理想中的成績，比如《刺殺小說家2》《風(fēng)林火山》。由此帶來的結(jié)果就是，今年國慶檔缺少了真正意義上的“爆款”。

回過頭來看，今年電影市場中曾經(jīng)誕生的多部熱門作品，比如《哪吒之魔童鬧?！贰赌暇┱障囵^》《長安的荔枝》等，盡管題材、內(nèi)容、風(fēng)格各不相同，但共通點是非常明顯的。那就是它們都已經(jīng)超越了藝術(shù)產(chǎn)品的范疇，其對文化的表達(dá)、對經(jīng)濟(jì)的影響，正隨著時代發(fā)展不斷延伸。

比如，《長安的荔枝》擊中了當(dāng)下職場人的“痛點”，推動了公眾對于職場文化的熱烈討論，形成一種社會現(xiàn)象；再比如，《南京照相館》突破了宏大的歷史敘事，用對無數(shù)普通人破碎命運的生動敘述獲得了廣大觀眾的共鳴。

更典型的如《哪吒2》，“哪吒”依靠其突出的叛逆、反抗精神不僅獲得了很多觀眾的喜愛，而且成為了廣受市場認(rèn)可的IP，通過盲盒、手辦、聯(lián)名商品等多種形式開辟出了跨界消費的新產(chǎn)品、新場景、新業(yè)態(tài)。這就說明，今天的電影生產(chǎn)已經(jīng)不能再“就電影論電影”，必須利用自身的敘事能力打造出“電影+”的新載體。

國慶檔作品的藝術(shù)質(zhì)量當(dāng)然值得討論，但對整個市場的發(fā)展趨勢來說，重點或許并不局限于此。就拿《刺殺小說家2》《風(fēng)林火山》來說，都不缺少大明星、大場面、大制作，也都不缺少探索的精神和往日的情懷，但是，單靠這些傳統(tǒng)意義上的“絕招”，已經(jīng)不足以讓所有觀眾買賬。

也就是說，今天的問題不僅在于電影作品夠不夠“好”，而是它們能不能和當(dāng)下的社會文化、社會潮流形成同頻共振。要知道，社交媒體上的短視頻、微短劇，更適應(yīng)當(dāng)代社會的快節(jié)奏，也能給今天的用戶提供更豐富和多元的選擇。那么，今天的電影從業(yè)者就必須走出“小圈子”，不能再沉迷于“自我表達(dá)”，而要更加深入地觀察社會文化的新動向，更加積極地?fù)肀袌龅男伦兓?/p>

盡管時代在變，環(huán)境在變，但電影作為一種藝術(shù)形式必然會遭遇挑戰(zhàn)，仍有不可被替代的優(yōu)勢——影院中的沉浸式體驗可以讓習(xí)慣了“碎片式閱讀”的當(dāng)代觀眾在特定的時間段中集中注意力，得到更深層次的情感震撼。前提是，大銀幕上放映的作品是不是能夠打動觀眾，是不是能夠觸動現(xiàn)代人的心靈？

值得期待的是，第四季度多部大片即將上映，包括爆款經(jīng)典IP續(xù)作《瘋狂動物城2》《阿凡達(dá)：火與燼》，還有越來越受到觀眾喜愛的跨年檔，業(yè)內(nèi)預(yù)測全年有望沖擊 500 億元目標(biāo)。

就國產(chǎn)電影來說，堅守“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作鐵律很重要，怎樣延長電影IP的生命周期，通過電影敘事賦能更多產(chǎn)業(yè)也很重要。在全鏈條上實現(xiàn)“電影+”的業(yè)態(tài)創(chuàng)新，推動電影與生活的“雙向奔赴”，是所有從業(yè)者和觀眾的共同期待。