圖：比利時圣約翰教堂中的季壇畫魯本斯三聯(lián)祭壇畫《三王來朝》。\作者供圖

　　剛過白露節(jié)氣，?藝京城的象尼麻將胡了pg晨暮已感到些許涼意。在此夏秋季節(jié)更替之時，德蘭突然憶起在比利時小城梅赫倫看到的祭壇加那組能“換季”的魯本斯祭壇畫。

　　在佛蘭德斯（今比利時）地區(qū)，畫王時至今日仍有很多尚未完全被商業(yè)開發(fā)的季壇畫寶藏古城。距離首都布魯塞爾驅(qū)車半小時的?藝小城梅赫倫對于大多數(shù)人而言都很陌生，但城內(nèi)的象尼麻將胡了pg諸多教堂中都隱藏著魯本斯和凡．戴克等繪畫巨匠的真跡，甚至仍安置在他們在四個世紀前創(chuàng)作完成時最初的德蘭位置。就比如城內(nèi)的祭壇加圣約翰教堂（Sint-Janskerk）中的魯本斯三聯(lián)祭壇畫《三王來朝》。

　　準時趕在下午一點開門來到圣約翰教堂，畫王推了推大門依舊緊閉。季壇畫待我正在門口再次確認開放時間時，?藝門被一位面色和善的象尼中年女士緩緩拉開了。我問她教堂現(xiàn)在開放嗎？她風趣地回答“我這不就為你開放了嗎？”隨后便領著我邁進了室內(nèi)。由于時間緊迫，我二話不說直奔正題。和她說明專程前來欣賞魯本斯祭壇畫的來意，女士聽罷瞬間點燃了她的熱情，引領我來到教堂最后的主祭壇右側(cè)，開始跟我滔滔不絕地介紹起眼前這座恢弘的三聯(lián)祭壇畫。

　　長久以來，教堂所處的圣約翰教區(qū)一直是梅赫倫城最富有的教區(qū)。經(jīng)濟條件的富足也讓委約名家創(chuàng)作藝術(shù)精品成為可能。一六一六年十二月二十七日，教區(qū)委托魯本斯創(chuàng)作三聯(lián)祭壇畫以及祭壇基座上的三塊小型鑲板。次年的九月份魯本斯完成全套作品，并在現(xiàn)場安置好以后做了最后的潤色調(diào)整。全套畫作讓魯本斯獲得了共計一千八百荷蘭盾的收入。根據(jù)魯本斯親筆寫下的收據(jù)，教區(qū)在一六二四年才將全部費用付清。這筆陸續(xù)支付了七年的“制作費”，在當時是什么概念呢？對比魯本斯本人的園丁威廉所拿的年薪是七十二荷蘭盾，我們便能知曉這套祭壇畫的高昂訂制費用堪比一位普通人超過二十年的薪水了。魯本斯當時尊貴的社會地位及其畫作的市價可見一斑。

　　據(jù)管理員女士介紹，在魯本斯完成此作一百五十馀年后，最初的祭壇在一七六九年被一個嶄新的新古典主義風格祭壇所取代，由十八世紀弗拉芒雕塑家彼得．瓦爾克斯（Pieter Valckx）重塑了一個以圣三位一體為主體雕塑的巨大神龕，將魯本斯原作拆分后巧妙地嵌入其中，營造出更具氣勢和神性的觀感。魯本斯以金字塔型構(gòu)圖繪制、帶有鮮明巴洛克明暗光影的主祭壇畫《三王來朝》居中而至，兩側(cè)的翼屏目前呈現(xiàn)的是《基督受洗》和《圣約翰在拔摩島》。然而，為了避免將三聯(lián)祭壇畫拆解開而導致的無法欣賞閉合后翼屏外側(cè)畫作的遺憾，這套三聯(lián)祭壇畫最大的“賣點”就是左右兩側(cè)被拆分的翼屏是可旋轉(zhuǎn)的。兩側(cè)翼屏背后均裝有一個機械裝置，可以根據(jù)四季交替定期轉(zhuǎn)動畫板，以便讓觀者欣賞到正反兩面的四幅畫作。我目前看到的是夏季版本（冬夏是同一組），春秋則會轉(zhuǎn)換成《圣約翰殉道》和《被斬首的施洗者圣約翰》。能將祭壇畫秒變“季壇畫”，這絕佳的創(chuàng)意倒顯得我孤陋寡聞了。

　　雖然這組三聯(lián)祭壇畫現(xiàn)今完好無損地安置在梅赫倫圣約翰教堂內(nèi)，但數(shù)百年間此作也是飽經(jīng)風霜。所謂“不怕賊偷就怕賊惦記”， 一六八一年，波德利男爵（The Baron of Poederlee）試圖購買這組享有盛譽的祭壇畫，先后兩次從六千荷蘭盾出價至一萬五千荷蘭盾，仍舊被教會婉拒。然而出價能夠拒絕，生搶則無法抵御了。一七九四年法國大革命期間，祭壇畫被法國軍隊掠走，直至拿破侖倒臺后方得返還教會。不過，祭壇基座上的兩小幅魯本斯《牧羊人的朝拜》和《基督復活》卻未能完璧歸趙，如今仍散落在馬賽美術(shù)博物館的藏品庫中。空缺的部分被兩幅小盧卡斯．弗朗霍伊斯（Lucas Franchoys the Younger）的小作填補，基座上唯有基座中間豎幅的魯本斯《基督受難》得以“榮歸故里”。所謂吃一塹長一智，三聯(lián)祭壇畫在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)期間分別被妥善藏匿起來，讓我們依舊能站在魯本斯四百年前曾經(jīng)為畫作潤色過的相同位置欣賞到這組命途多舛的藝術(shù)遺產(chǎn)。

　　想明年重返梅赫倫已是春暖花開，屆時圣約翰教堂中的魯本斯《三王來朝》祭壇畫，也該“換季”了吧？心中忽然有種“風水輪流轉(zhuǎn)”的莫名期待。