史上最具創(chuàng)新性的12部“追殺”情節(jié)驚悚電影

砍殺電影有著不斷革新與煥發(fā)生機(jī)的輝煌歷史。作為以高死亡率和創(chuàng)意死亡場(chǎng)景為標(biāo)志的史上悚電恐怖亞類(lèi)型，砍殺電影常被合理地與 20 世紀(jì) 60 至 80 年代的最具ob電競(jìng)官網(wǎng)入口作品聯(lián)系在一起 —— 這類(lèi)影片多講述戴著面具的殺手以極其殘忍的方式恐嚇并殺害一群人。

多年來(lái)，創(chuàng)新這個(gè)簡(jiǎn)單的部情模式始終保持穩(wěn)定，持續(xù)吸引著新一代觀眾。節(jié)驚正如一些你可能未曾看過(guò)的追殺趣味砍殺電影所展現(xiàn)的那樣，這類(lèi)影片與題材本身保持著一種有趣的史上悚電距離感，使得它們非常適合在派對(duì)上和一群朋友一起觀看 —— 派對(duì)也是最具砍殺電影中常見(jiàn)的場(chǎng)景設(shè)定。

砍殺電影憑借其娛樂(lè)性成為了真正的創(chuàng)新恐怖經(jīng)典。但創(chuàng)新永遠(yuǎn)是部情受歡迎的：從對(duì)類(lèi)型片本身進(jìn)行元敘事評(píng)論，到融入其他類(lèi)型片中更常見(jiàn)的節(jié)驚超自然元素，砍殺電影 genre 始終以其創(chuàng)意讓觀眾保持新鮮感，追殺每年都能帶來(lái)新的史上悚電創(chuàng)作突破。

12. 《忌日快樂(lè)》（2017）

導(dǎo)演克里斯托弗?蘭登（Christopher Landon）在拍攝這部砍殺電影時(shí)，外界預(yù)期不高，最終卻交出了驚艷的作品 —— 他讓《忌日快樂(lè)》的主角陷入了類(lèi)似《土撥鼠之日》的時(shí)間循環(huán)。主角的ob電競(jìng)官網(wǎng)入口幽默感提升了影片的娛樂(lè)性：在試圖解開(kāi)核心謎題前，她每次面對(duì)死亡時(shí)都給出了極具喜劇效果的反應(yīng)。

盡管作為一部兼具情景喜劇與恐怖屬性的砍殺電影，《忌日快樂(lè)》的血腥程度出人意料，但影片也傳遞了關(guān)于 “信任他人” 和 “將善意置于優(yōu)先地位” 的暖心主題。這種看似矛盾的類(lèi)型元素之間的獨(dú)特平衡，使其成為有史以來(lái)最具創(chuàng)意的砍殺電影之一。

11. 《猛鬼街》（1984）

韋斯?克雷文（Wes Craven）創(chuàng)作過(guò)眾多極具影響力的恐怖電影，但在概念層面，或許沒(méi)有一部能比得上《猛鬼街》的吸引力。反派弗萊迪?克魯格通過(guò)受害者的夢(mèng)境發(fā)起攻擊，這讓人們幾乎無(wú)法逃脫。角色們甚至嘗試不睡覺(jué)，但這終究只是暫時(shí)的辦法。

影片包含多個(gè) 20 世紀(jì) 80 年代恐怖片中最血腥的死亡場(chǎng)景，尤其是蒂娜（Tina）被拖過(guò)房間天花板的片段。《猛鬼街》是一部貨真價(jià)實(shí)的經(jīng)典，至今仍能讓觀眾感到恐懼。盡管后續(xù)續(xù)集并非部部出色，但該影片仍被廣泛認(rèn)為是成功的恐怖電影系列。

10. 《X》（2022）

當(dāng)緹?韋斯特（Ti West）開(kāi)啟他的恐怖三部曲時(shí)，砍殺電影中的性別與性政治早已被反復(fù)探討和修正，但他選擇了一種巧妙的方式重新切入。影片采用讓人聯(lián)想到 20 世紀(jì) 70 年代托比?霍珀（Tobe Hooper）作品的美學(xué)風(fēng)格，將類(lèi)型片帶回其根源，進(jìn)而探索 “性” 在其中的角色。

2000 年以前的多數(shù)砍殺電影中，受害者常有 “性行為活躍” 的特征；而《X》并未因年輕人有性行為或拍攝色情片而將其塑造成 “該受懲罰的對(duì)象”，反而將反派設(shè)定為 “充滿嫉妒的人”，以此質(zhì)疑傳統(tǒng)砍殺敘事中 “反性” 的潛在基調(diào)。憑借米婭?高斯在 A24 電影中最出色的表演之一，《X》成為近年來(lái)最優(yōu)秀的砍殺電影之一。

9. 《恐懼》（1983）

去年上映的血腥砍殺電影《狂暴本性》（In A Violent Nature）曾試圖通過(guò) “殺手視角” 實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，但效果不盡如人意。而四十年前，杰拉爾德?卡格爾（Gerald Kargl）在《恐懼》中就以更具說(shuō)服力的方式運(yùn)用了這一手法。影片由歐文?萊德（Erwin Leder）飾演一名剛出獄的精神病殺手，他闖入一戶人家復(fù)仇。

《恐懼》通過(guò)詭異的畫(huà)外音旁白，不可避免地讓觀眾代入這名變態(tài)殺手的視角，這一手法的有效運(yùn)用讓觀眾感到不安。

此外，旁白中主角內(nèi)心獨(dú)白所帶有的 “近乎自我認(rèn)知的可悲語(yǔ)氣”，也成功削弱了對(duì)暴力的美化。第一次觀看《恐懼》時(shí)所感受到的強(qiáng)烈沖擊感，令人難以忘懷。

8. 《砍人快樂(lè)》（2020）

我看過(guò)很多恐怖電影，但《砍人快樂(lè)》與眾不同 —— 它獨(dú)特地運(yùn)用了一個(gè)我從未想過(guò)會(huì)與恐怖類(lèi)型結(jié)合的概念，盡管這個(gè)概念本身極具潛力。《辣媽辣妹》（Freaky Friday）是一部充滿懷舊感的溫馨青少年劇情片，將其 “身體互換” 的設(shè)定用于砍殺電影，乍看之下似乎很離譜。

但《砍人快樂(lè)》恰恰這么做了，且效果極佳。文斯?沃恩（Vince Vaughn）飾演一名變態(tài)殺手，凱瑟琳?牛頓（Kathryn Newton）飾演一名高中女生，兩人意外互換了身體。“高中女生的靈魂困在文斯?沃恩的身體里” 所產(chǎn)生的喜劇效果，與 “真正的青少年展開(kāi)恐怖殺戮” 的驚悚感形成了奇妙互補(bǔ)。

7. 《偷窺狂》（1960）

邁克爾?鮑威爾（Michael Powell）的《偷窺狂》常被認(rèn)為是有史以來(lái)第一部砍殺電影，其創(chuàng)新性不言而喻。這部影片觀看體驗(yàn)并不輕松，它探討了 “窺視欲” 在電影制作與觀看過(guò)程中的角色。在 20 世紀(jì) 60 年代，影片的主題因過(guò)于禁忌，未能被當(dāng)時(shí)的觀眾接受。

盡管曾因 “問(wèn)題性” 飽受爭(zhēng)議，但近年來(lái)《偷窺狂》得到了重新評(píng)價(jià)，并被推崇為一部出色的恐怖電影。它沒(méi)有美化殺手，而是揭露了電影文化中普遍存在的 “ scopophilia（窺淫癖）”，且影片的質(zhì)感并未因時(shí)間流逝而褪色。其最精妙之處在于對(duì)觀眾的 “直面質(zhì)問(wèn)”—— 迫使觀眾反思自己的觀看習(xí)慣。

6. 《幸存的女孩》（2015）

電影中的 “元敘事評(píng)論” 往往顯得刻意直白，但《幸存的女孩》的處理卻恰到好處，效果極佳。影片以 “經(jīng)典砍殺片中的‘終極女孩’（final girls）” 為重塑對(duì)象 —— 這類(lèi)角色通常是群體中唯一 “守貞”、不通過(guò)身體表達(dá)自我的女孩，這一常遭批評(píng)的套路在影片中被重新詮釋。

一名女子因母親離世而悲痛（她的母親是 20 世紀(jì) 80 年代的 “尖叫女王”），卻意外被傳送到母親主演的一部電影中，她必須在母親的幫助下存活下來(lái)。《幸存的女孩》以 “審視‘終極女孩’套路” 為前提，講述了一個(gè)母親與女兒最終實(shí)現(xiàn)情感聯(lián)結(jié)的暖心故事。

5. 《深夜止步》（1975）

若沒(méi)有導(dǎo)演達(dá)里奧?阿金圖（Dario Argento）的作品，如今的恐怖類(lèi)型片或許會(huì)是另一番模樣。以 “完善 giallo（意大利鉛黃電影）” 聞名的阿金圖，在《深夜止步》中引入了一個(gè)后來(lái)成為砍殺電影 “標(biāo)配” 的設(shè)定：將兇手的精神失常與嚴(yán)重的童年創(chuàng)傷聯(lián)系在一起，這一設(shè)定在影片開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景中就有呈現(xiàn)。

阿金圖的視覺(jué)風(fēng)格模糊了 “觀察者” 與 “被觀察者” 的界限，帶領(lǐng)觀眾深入殺手錯(cuò)亂的精神世界 —— 這個(gè)殺手的特征是對(duì) “兒童歌謠” 和 “玩具” 有著特殊執(zhí)念。此外，《深夜止步》也是最早在 “性別角色” 上進(jìn)行創(chuàng)新的電影之一，而當(dāng)時(shí)的砍殺類(lèi)型片在這方面仍深受傳統(tǒng)框架束縛。

4. 《尸體游戲》（2022）

哈莉娜?賴因（Halina Reijn）的《尸體游戲》擁有 “有史以來(lái)最精彩的恐怖電影反派反轉(zhuǎn)”。盡管在高潮部分揭曉時(shí)，這個(gè)反轉(zhuǎn)立刻顯得合情合理，但在此之前，它既離譜又出人意料，必然會(huì)讓所有觀眾感到震驚。這一反轉(zhuǎn)也深化了影片的諷刺內(nèi)核 —— 審視 “偏執(zhí)情緒對(duì)當(dāng)下 Z 世代的影響”。

在幾乎沒(méi)有 “真兇存在” 的證據(jù)的情況下，一群朋友發(fā)現(xiàn)其中一人被劍刺傷后，開(kāi)始互相懷疑。影片犀利的劇本、氛圍感十足的攝影，以及令人印象深刻的表演，將這部砍殺電影提升到了精妙的高度 —— 它不斷挑戰(zhàn)類(lèi)型公式，讓觀眾始終猜測(cè) “誰(shuí)是兇手”。

3. 《驚聲尖叫》（1996）

韋斯?克雷文對(duì)恐怖電影界的貢獻(xiàn)數(shù)不勝數(shù)，但沒(méi)有一部作品能像 1996 年的《驚聲尖叫》那樣擁有深遠(yuǎn)的文化影響力。它不僅開(kāi)啟了一個(gè)總體成功且仍在延續(xù)的系列（目前有一部新電影正在制作中），更以其 “自我指涉的劇本” 永久改變了砍殺電影的創(chuàng)作方式。

此外，“鬼臉” 這一角色重塑了觀眾對(duì)類(lèi)型片的期待 —— 作為砍殺電影反派，它的身份在每部影片中都不同，且不斷變化。《驚聲尖叫》融入了對(duì)砍殺類(lèi)型片的討論，用 “元笑話” 緩解緊張氣氛，擁有極具沖擊力的血腥殺戮場(chǎng)景，還塑造了有史以來(lái)最具標(biāo)志性的砍殺電影反派之一。

2、《最終目的地》 （2000）

《最終目的地》也許是有史以來(lái)最具創(chuàng)新性的恐怖片，它的每一部續(xù)集都保持了一定程度的創(chuàng)造力，使其成為一個(gè)始終如一的偉大系列。一群人在一場(chǎng)離奇的事故中幸存下來(lái)后開(kāi)始死亡，這要?dú)w功于其中一名幸存者在事故發(fā)生前不久看到的莫名其妙的景象。

有了如此簡(jiǎn)單的前提，《最終目的地》擁有有史以來(lái)最具創(chuàng)意的殺戮，因?yàn)閮词质撬劳觯珰⒙径际峭ㄟ^(guò)離奇的事故發(fā)生的，這些事故可能會(huì)讓附近任何日常用品的觀眾感到恐懼。《最終目的地 2》中的原木卡車(chē)場(chǎng)景改變了千禧一代小時(shí)候的生活。沒(méi)有真正的反派讓《最終目的地》變得可怕。

1、《月光光心慌慌》（1978）

約翰·卡彭特制作了一些有史以來(lái)最好的恐怖電影，但萬(wàn)圣節(jié)對(duì)恐怖類(lèi)型的巨大影響使其成為他最具影響力的作品。多年后，人們?nèi)匀辉噲D重現(xiàn)他在第一部萬(wàn)圣節(jié)電影中鞏固的公式，這也創(chuàng)造了歷史上運(yùn)行時(shí)間最長(zhǎng)的恐怖系列之一。

邁克爾·邁爾斯也許是該類(lèi)型歷史上最著名的恐怖片反派，即使重看一百遍，他的光環(huán)般的存在也從未停止過(guò)可怕。萬(wàn)圣節(jié)是一部永遠(yuǎn)是經(jīng)典的恐怖電影，觀看它并意識(shí)到從中衍生出多少恐怖比喻總是很有趣。