趙濤，你是否還相信一切

評審趙濤從威尼斯電影節(jié)回到北京的家中已有月余，她重新進(jìn)入到自己的否還生活日常里，照顧家人、相信買球ope體育電競跑步、趙濤整理家務(wù)，否還這在她來看都是相信和電影同等重要的事。

2000年，趙濤趙濤帶著《站臺(tái)》第一次來到了威尼斯電影節(jié)，否還25年后，相信她回來擔(dān)任主競賽評委，趙濤同時(shí)，否還她也是相信此次評委會(huì)中唯一的東亞面孔，這也是趙濤頒獎(jiǎng)禮后大家戲稱的“有自己人”。

作為一個(gè)不愿意下預(yù)設(shè)的否還評委，她期待在這次電影節(jié)看到對世界、相信對社會(huì)有洞察力的電影，“現(xiàn)在這個(gè)世界發(fā)展得太快，有很多的變化需要我們?nèi)リP(guān)注。電影作者的視點(diǎn)會(huì)帶我們進(jìn)入到一個(gè)全新的狀態(tài)，告訴我們此時(shí)此刻世界正在發(fā)生什么?！彼J(rèn)為她在評選一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)候，“是一種對真實(shí)聲音的支持?！?/p>

歐洲時(shí)間9月6日晚上20點(diǎn)40分，評審團(tuán)主席Alexander Payne念出了最佳女演員的名字，《日掛中天》的主演辛芷蕾站了起來，全場沸騰，這份興奮在全中文互聯(lián)網(wǎng)上迅速彌散開來，她成為繼27年前的鞏俐，14年前的葉德嫻之后，第三位在水城封后的華人女演員。

辛芷蕾從趙濤手中接過金獅獎(jiǎng)杯，站上了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)?！笆畮啄昵拔覄?cè)胄械臅r(shí)候，吹過一個(gè)牛，也算是一個(gè)夢想。我說有一天我要站在世界級舞臺(tái)上，成為國際巨星。那時(shí)候我遭受到了很多嘲笑，但是你看，今天我終于站在這兒了。”直播鏡頭中，辛芷蕾后面的趙濤仍然保持她標(biāo)志性的抿嘴笑，很多年前，她也說過同樣的話。

2002年，《任逍遙》入圍戛納電影節(jié)，趙濤在采訪時(shí)說出了自己的目標(biāo)，“我的目標(biāo)很清楚，就是奪得戛納電影節(jié)最佳女主角，無論這需要幾年，甚至十幾年，我相信我一定能做到?！?/p>

但到了如今訴說理想有些羞恥的時(shí)代，這個(gè)年輕時(shí)的目標(biāo)便變成了公眾對她的調(diào)侃和玩笑。她一遍又一遍地解釋自己當(dāng)年的壯言，那僅僅是一個(gè)20出頭的年輕人，看到了電影，一個(gè)理想世界，買球ope體育電競表達(dá)了自己最純真的愿望?！安皇钦f那個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對我很重要，而是對于當(dāng)時(shí)年輕的我來說，理想那個(gè)方向很重要。”她說，“難道有理想有問題嗎？”

NOWNESS最新短片《風(fēng)華正茂》捕捉我們與趙濤在威尼斯相遇的瞬間，記錄在大時(shí)代面前依然響亮的聲音。

趙濤一直生活得目標(biāo)明確、充滿秩序感。每個(gè)人生階段，她總是優(yōu)雅堅(jiān)定地向目標(biāo)前進(jìn)。但疫情蔓延的那幾年，工作暫緩下來，電影產(chǎn)業(yè)陷入停頓，家里發(fā)生了一些變故，這些被趙濤形容為“非常時(shí)刻”。趙濤不確定自己還能不能再做演員了，她像被困在了某處，“我沒有興趣再去演戲，不想工作，也不想拍戲。”

更多的精力被分配在了照顧家人的事務(wù)上。每天醒來，趙濤開始做一日三餐，收拾屋子，今天整理書柜的一個(gè)角落，明天就整理抽屜、整理衣服，有時(shí)一天擦三回地板，一絲頭發(fā)都要撿起。每天總有不同的事情要做，沒有停下來的時(shí)候。進(jìn)行單一的勞動(dòng)時(shí)，她會(huì)播放一些影視和動(dòng)畫片，有時(shí)候是《甄嬛傳》，有時(shí)候是《葫蘆娃》，或者是B站上的視頻流，一個(gè)接著一個(gè)地播放。

家務(wù)勞動(dòng)和這些熟悉的聲音混雜在一起，能夠讓她得到放松，趙濤告訴自己，“要讓家庭平穩(wěn)地度過這個(gè)時(shí)期，首先自己要平穩(wěn)?！币彩窃谶@樣的日常中，賈樟柯突然提出了拍攝一部新電影的想法，當(dāng)時(shí)她在打掃衛(wèi)生，電視機(jī)正播到《名偵探柯南》。

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她有些猶豫。最后，賈樟柯對她說，“雖然現(xiàn)在很困難，但還是要工作，現(xiàn)在對于你來說是作為演員最好的時(shí)候，包括這么多年累積的經(jīng)驗(yàn)、眼界、各種各樣的條件，如果放棄的話就太可惜了?！辟Z樟柯告訴她，“雖然是非常時(shí)期，但是還是應(yīng)該堅(jiān)持下去，還是應(yīng)該去做一點(diǎn)事情，讓自己有所表達(dá)?！?/p>

趙濤答應(yīng)了。這部電影后來被命名為《風(fēng)流一代》。它講述了一個(gè)普通女性從千禧年代開始直到今天的情感歷程，由此映照中國過去20年的社會(huì)變遷。

三年后，再回憶起那個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，坐在椅子上的趙濤向我們解釋，“（那時(shí)候）不是為了要拍一部電影，而是我想重新做一個(gè)演員?！?/p>

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那天，一場突如其來的雨降臨她所在的威尼斯。雨才下起的時(shí)候，趙濤面對著一排玻璃窗，看窗外的船只。足足有五分鐘，她就像一尊古典主義的塑像立在那兒，穿著白色的針織外套和裙子，散著頭發(fā)，沒有多余的動(dòng)作。房間里播放著歌曲《是否》，是她主演的電影《站臺(tái)》的一首插曲。她已經(jīng)有20多年沒有主動(dòng)去聽這首歌，在那個(gè)當(dāng)下，音樂帶她回到了過往。

2000年，作為《站臺(tái)》的主演，趙濤第一次來到威尼斯電影節(jié)。當(dāng)時(shí)的她還是山西的一名舞蹈老師，演員對于她來說，只是一份兼職。她記得，賈樟柯告訴她，他們的電影入圍了競賽，要去威尼斯了。趙濤既高興又茫然：“威尼斯在哪里？”她不知道電影節(jié)的流程是什么，唯一的準(zhǔn)備是給自己買了一件禮裙。

她每天都好奇地張望周遭的一切，“探索”這個(gè)電影節(jié)。那個(gè)時(shí)候他們遇到了金基德，趙濤聊到時(shí)，停頓了一會(huì)，“電影創(chuàng)作是奇妙的，我們彼此之間都不認(rèn)識(shí)，但看到時(shí)卻覺得很親近”。

沉浸在電影中，對趙濤而言，是一種極其美妙的享受。她常常在家通宵達(dá)旦地看電影，舒服地窩在一角，看到凌晨兩三點(diǎn)，看到肚子餓了，中途吃碗泡面繼續(xù)看。她喜歡這樣的人生漫游，好像在一天的時(shí)間內(nèi)，一口氣體會(huì)了許多樣態(tài)的生活。

這是電影帶給她的珍貴禮物，她再不會(huì)把它輕易松開。

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趙濤不愛說話。拍攝照片的間隙，眾人散開休息時(shí)，她不會(huì)拉人聊天，只是安靜地扶著欄桿站著，眼神定在某處。在采訪中，她的回答也干凈利落，微笑著看對面的人。

她形容自己性格內(nèi)向，即使心理活動(dòng)很多，但話總是習(xí)慣憋在心里。從童年起便是這樣，小小的她常常待在房間里，一言不發(fā)地透過窗臺(tái)看外面的世界，一看就是一個(gè)下午。

她在太鋼社區(qū)長大，那時(shí)候快速的城市化進(jìn)程還未進(jìn)入這片區(qū)域，周邊都是一些小小的樹林。趙濤會(huì)趁媽媽午休的時(shí)間，騎上媽媽的自行車，頂著烈日一股腦沖進(jìn)樹林中。光沿著樹的縫隙投射下來，她在草叢里撲蜻蜓，將它們夾在手指之間。時(shí)間到了，她跨上自行車往家走，走一段路，就松開一個(gè)指頭，放飛一只蜻蜓。到家了，蜻蜓也全都回到樹林里。第二天，她再騎上車，重復(fù)一模一樣的事。

小升初的那個(gè)暑假，趙濤和父親路過青年宮，報(bào)名了一個(gè)舞蹈班。最初她只是把舞蹈作為興趣，它可能隨著夏天的結(jié)束便結(jié)束了。直到結(jié)課那一天，老師突然放了一首舒緩輕快的音樂。具體是哪首音樂，趙濤已經(jīng)記不清。她只記得，在音樂的籠罩下起舞的自己，找到了一種和世界交流的語言，“我突然發(fā)現(xiàn)那幾個(gè)動(dòng)作把我心里想說的話都說明白了，我第一次意識(shí)到我可以不說話，就把我的情緒表達(dá)出來。”很多年后，她才意識(shí)到，自己那時(shí)候是熱愛舞蹈的。

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還在上學(xué)時(shí)，趙濤被老師們誤會(huì)早戀、叫到辦公室里訓(xùn)話，二十多個(gè)老師批評了一通，她也只是聽著，沉默不語?；氐浇淌液?，她從書包里拿出英語書，一把撕碎了。她抓起紙屑就往窗外撒，漫天的紙屑從二樓飄揚(yáng)而下，她心里感嘆了一句，“哎呀，好美啊”。

趙濤身上有一種無法屈折的決絕和堅(jiān)硬。當(dāng)她向父親提出自己要學(xué)舞的想法時(shí)，父親不答應(yīng)，認(rèn)為那不是一個(gè)穩(wěn)定的職業(yè)方向。為了這個(gè)目標(biāo)，她和父親冷戰(zhàn)，幾個(gè)月都不說話。最后父親妥協(xié)了，你要學(xué)，那就去學(xué)專業(yè)的舞蹈。那是她人生中第一次為自己爭取，為自己而活的時(shí)刻，最后她考上了北京舞蹈學(xué)院。

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當(dāng)她正式進(jìn)入舞蹈學(xué)校開始學(xué)習(xí)跳舞時(shí)，已經(jīng)比其他同學(xué)大了兩三歲，她們有童子功的基礎(chǔ)，趙濤已經(jīng)落了一截。她的目標(biāo)，就是把專業(yè)功變得和好朋友一樣優(yōu)秀。為了這個(gè)目標(biāo)，她對自己無比嚴(yán)苛。很長的一段日子，她把自己泡在練功房，不停練習(xí)壓腿、下腰，疼得氣都喘不上來。直到40多歲，醫(yī)生告訴她，她的脊椎里還留著當(dāng)年的碎骨渣。

作為七八十年代生人，時(shí)代給趙濤留下的底色是理想主義。那個(gè)年代的小孩必須懷揣著一枚理想，長大以后要做畫家、做醫(yī)生、做軍人，人生應(yīng)該筆直地、努力地向那里進(jìn)發(fā)，“我需要有理想，我不能是一個(gè)沒有理想的人。”趙濤說?！吧钤撛趺催^、工作該怎么做，我不能有糊涂的時(shí)候，我覺得那個(gè)時(shí)候?qū)ξ襾碚f是不安全的?！?/p>

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最初進(jìn)入演員這個(gè)行業(yè)，趙濤是充滿警惕的。人生第一次進(jìn)組拍戲，趙濤給自己買了一支手電筒式的電擊棒。她在報(bào)紙上看到，演員在片場拍戲會(huì)被欺負(fù)，她要用它來防身。

在拍完《三峽好人》之前，她都沒有確定自己是否要做一個(gè)演員，它只是被她視作生活的另一種可能性。改變不是突然發(fā)生的，是參與一部又一部電影之后，她感受到世界與社會(huì)的博大，“我最初的世界里面只有我的家人，其他人跟我關(guān)系不大，我的情感都放在家人身上，但是當(dāng)我開始跟導(dǎo)演拍戲，開始去關(guān)注那些看起來跟我們沒有關(guān)系的路人、普通人的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)他們身上也有我的影子，大家都有欠缺的東西，有善良的一面，有可愛的一面，可能也有不好的一面?！?/p>

現(xiàn)在的她仍然有理想，那就是為這些和她一樣安靜的普通人發(fā)出聲音。

趙濤至今記得一個(gè)場景，在2002年的戛納電影節(jié)，一位年輕的中國記者朋友提出了一個(gè)問題，“為什么我身邊的朋友經(jīng)常在紐約、日本、巴黎等地，有的還坐頭等艙，而你們《任逍遙》電影里面的人卻過著那樣的生活？這不太真實(shí)吧？”

“我當(dāng)時(shí)非常生氣。為什么人會(huì)這么傲慢？為什么你作為一個(gè)資源這么好的人，眼睛里容不下別人的日常？”回憶起那個(gè)畫面，她提高了聲調(diào)，“《任逍遙》里面那些人的生活狀態(tài)是我親眼看到的，他們的廠區(qū)和我們太鋼的廠區(qū)是一樣的，年輕人就是那樣生活的?！边@份憤怒與不解她留存了很久。

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和那個(gè)中國記者不同的是，她相信這些人和這些苦痛的存在。

通過表演，她讓形形色色的女性得以在她的身體之上重現(xiàn)，“當(dāng)我去塑造一個(gè)普通女性的時(shí)候，我從她們身上感受到了憤怒、幸福，無論任何情緒，我都能夠感染到?！?/p>

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——你會(huì)跟你飾演過每個(gè)角色共情嗎？

“我相信，”她露出篤定的表情，鄭重地點(diǎn)點(diǎn)頭，“每一個(gè)劇本里面我飾演的女性，她的生活狀態(tài)、精神狀態(tài)，她所有的一切……我都是相信的?！?/p>

舞蹈里有一種重要的表達(dá)方式，舞者在背對觀眾的時(shí)候，仍然要用后背和觀眾做交流。她把這些情緒的潛流帶入到了影視表演中。她觀察到，很多人在生活中不想表達(dá)，不知道該說什么，沒有人可以訴說。沉默的他們?nèi)诨谌巳褐?，不發(fā)一言地穿行著，在汽笛轟鳴的大船上，在街巷里，在橋洞下，在逼仄的大樓中?！拔易彀筒徽f，可我希望我的手指頭、我的頭發(fā)絲兒都在表達(dá)，把人物那個(gè)時(shí)候要表達(dá)的情緒都釋放出來。”

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拍《三峽好人》時(shí)，她飾演的沈紅行走在奉節(jié)城里，臺(tái)詞很少，只有零碎的“好的”“謝謝”。趙濤理解沈紅，一個(gè)女人走到外地，遇到了最困難的決定，無人訴說。她的戰(zhàn)爭是內(nèi)心的戰(zhàn)爭，自己與自己僵持不下，這是許許多多中國女人的現(xiàn)狀，把復(fù)雜的思緒盡力壓在苦澀的嘴角。

通過理解和表演，她把自己變成一個(gè)容器，裝下社會(huì)中各個(gè)群體的沉默和無法吐露的情緒，同時(shí)，還裝下20多年來的社會(huì)變遷和女性命運(yùn)交織的圖譜。在當(dāng)代中國電影中，似乎只有趙濤，能夠以一個(gè)女性的身體與目光，完整地承載這些流變，這扭轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)的大時(shí)代敘事中，女性被邊緣化的處境。女性進(jìn)入時(shí)代敘事，也意味著弱勢者、邊緣者的經(jīng)驗(yàn)，不再不可見。

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但不論是《站臺(tái)》、《任逍遙》還是《三峽好人》，趙濤都是用感受在演戲，進(jìn)行無戲劇性的表演。她認(rèn)為自己需要建立自己的表演方式。

2011年拍攝的意大利電影《我是麗》成為了那個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)。收到導(dǎo)演安德烈的邀請，趙濤獨(dú)自前往意大利，在威尼斯的一座小鎮(zhèn)里生活了四五個(gè)月。通過和其他演員的討論、過往的表演經(jīng)驗(yàn)，她開始探索和總結(jié)自己的方法，別人認(rèn)為不重要的細(xì)枝末節(jié)，她必須明確到極其細(xì)致的程度，拆解一場戲是發(fā)生在早晨 8點(diǎn)鐘，還是發(fā)生在早晨10 點(diǎn)鐘。

趙濤飾演了一名移居到威尼斯的名叫“麗”的中國母親，其中一場戲，是麗正在面對一個(gè)對她惡語相向的人。導(dǎo)演認(rèn)為，麗應(yīng)該氣憤地不理他，甚至痛罵他，但趙濤的處理，是接受他對自己的不尊敬，微笑，然后離開。理解麗，是理解中國巨變之下，千千萬萬個(gè)奔波的女人。她們有自己的個(gè)性，但也明白自己的處境。于是，不滿只能放在心里，化成了一個(gè)忍耐的微笑。

重看電影時(shí)，趙濤自己也被麗所打動(dòng)，“她那么柔弱，但她在那樣的環(huán)境中不屈不撓，她內(nèi)心有很多矛盾和波瀾，但卻始終平靜地面對一切，因?yàn)樗秊榱藘鹤樱@就是她面對社會(huì)的態(tài)度背后的原因?！?/p>

2012年，趙濤通過《我是麗》獲得了意大利南尼·莫雷蒂電影獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、阿斯蒂電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)，也成為首位獲得意大利電影金像獎(jiǎng)最佳女主角的亞洲演員。這部電影讓趙濤肯定了自己，“我終于找到了適合我自己的一個(gè)表演方法。”

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2000年她進(jìn)入賈樟柯的電影團(tuán)隊(duì)，每個(gè)人都掛著年輕的面龐，“一幫年輕人太可愛了”。拍《站臺(tái)》的那些日子里，錄音師張陽帶頭在身上揣一把彩彈槍，一場戲拍完，導(dǎo)演賈樟柯一喊“cut！”，全場瞬間飛滿了“塑料子彈”。子彈“咻咻”地接連從趙濤的面前飛過，大家鬧成一團(tuán)，已經(jīng)都不知道誰在打誰。他們浸泡在世紀(jì)之初的夢幻氣息中，走到哪兒拍到哪兒，就這么從過去走到了今天。

這群飛揚(yáng)的年輕人都不可避免地從青年步入中年、甚至老去了。那個(gè)拿彩彈槍瘋玩的張陽胡子已經(jīng)白了?！讹L(fēng)流一代》開拍前，趙濤已經(jīng)有十多年沒有見過李竺斌。但看到斌哥的那一瞬間，趙濤就被震住了。斌哥中過風(fēng)，這場病讓他迅速衰老，頭發(fā)花白。趙濤看著時(shí)間帶給這位老友的殘忍印記，等大家散去后，她沖進(jìn)另一個(gè)房間，忍不住痛哭起來。

人到中年，趙濤也體味到了失去?！督号肥子硶r(shí)，她收到父親患肺癌的消息，一度不知所措。她每天都有在公園走路的習(xí)慣，一次走七公里。即使生活出現(xiàn)這么大的變故，她依然保持這個(gè)習(xí)慣，邊走邊想，該怎么治好父親的病。父親的病一再惡化，結(jié)局已經(jīng)無法扭轉(zhuǎn)的時(shí)候，她挪不動(dòng)步子，蹲在地上哭一場，再繼續(xù)往前走。

疫情期間，父親和姥姥相繼去世，兩個(gè)身邊最親近的人離開了。趙濤的生活一度有些失控，她失去了那個(gè)為她出謀劃策的爸爸。過去遇到任何事情，趙濤都會(huì)和父親商量該怎么做。他總會(huì)說，“做事情一定要看三步，第一步……”如今，這個(gè)聲音消失了，從那以后再遇到困難，她只能告訴自己冷靜，在心里默念，“我爸說了，做事情要看三步?！苯又?，再一步步地自我分析。

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《風(fēng)流一代》的結(jié)尾，巧巧突然在長期的沉默后大叫了一聲“哈”，這是趙濤在拍攝的時(shí)候，情不自禁地喊出來的。那個(gè)時(shí)刻，巧巧和趙濤重疊了，趙濤借由巧巧的身體，對著這個(gè)把人困住的時(shí)代發(fā)出了一聲告別的吶喊，“過去的那個(gè)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，她必須要放下過去，重新生活”。比起“被困住”，趙濤更想表達(dá)的，是個(gè)體在生活傾軋之下的韌性。“越是這樣的時(shí)刻，我們越應(yīng)該有強(qiáng)大的自我。”

目睹時(shí)間的殘忍、跨越了失去以后，趙濤更加明確自己該做什么，“我要把家庭生活照顧好，做一個(gè)好演員，關(guān)心其他人，關(guān)注這個(gè)世界?！?/p>

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剛抵達(dá)威尼斯的那幾天，由于時(shí)差問題，趙濤起得很早。睡不著了，她干脆決定出門跑步。她的步子經(jīng)過海邊，經(jīng)過石橋，還經(jīng)過她曾經(jīng)來過的地方。她有意地去尋找曾經(jīng)住過的房子。她認(rèn)得它們，它們還佇立在那里，只不過已經(jīng)沒有人再住。時(shí)間的交錯(cuò)感讓她感到熟悉又陌生。怎么20多年前的事情，卻像兩個(gè)月前發(fā)生的一樣呢？

這些建筑凝視著她，看她來來去去，以不同的身份回到這里，得到了一些，又失去了一些。不論是20多年前的少女趙濤，還是現(xiàn)在的她，都重新確認(rèn)了一件事。那就是，要一直表演下去。“生活需要在我的掌握當(dāng)中，我不能讓別人掌控我的生活?！?/p>

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NOWNESS秋季刊和你一樣沉迷無用之物。盲盒為什么令人上癮？委托一場約會(huì)能好過真實(shí)的戀愛？碎片化的視頻如何撫慰了我們？為什么電影人不知疲倦地奔赴電影節(jié)？沉迷是逃避現(xiàn)實(shí)的方式，還是在把我們推進(jìn)更深的虛無？瘋狂與熱愛，往往只有一線之隔。當(dāng)你沉迷時(shí)，沉迷也在凝視你