當多數仙俠劇還在反復上演“神界虐戀、打破三界當背景板”的同質老套路時,一部豎屏短劇的化聽花島麻將胡了pg入口橫空出世,直接打破了行業創作困局。仙俠線即俠短10月5日,劇弒劇新國內精品短劇頭部廠牌聽花島推出的神上塑仙仙俠言情劇《弒神》正式上線,開播即引爆市場——紅果熱度狂飆至6167萬,爆重一舉拿下新劇榜第六、打破熱播榜第九的同質亮眼成績,用“凡人弒神”的化聽花島顛覆性敘事,在同質化嚴重的仙俠線即俠短短劇賽道里撕開了一道新口子。
這部由曾輝、鄧靈樞主演,神上塑仙海潮宇執導的爆重作品,從開篇就自帶反叛基因。打破麻將胡了pg入口“這是一個人人敬神、愛神的時代。但,這是一個弒神的故事。”兩句旁白一出來,就跳出了“歌頌神明偉大”的傳統框架,把矛頭直指“神權是否正當”的核心命題。當女主角楊容容親眼看著母親死于神魔爭斗,撕心裂肺地質問“為什么你們神魔愛恨糾纏,死的卻是我們凡人”時,整部劇的敘事重心徹底從“神本位”轉向了“人本位”——這不是一部講述神仙談戀愛的劇,而是聚焦凡人在神權壓迫下的掙扎與反抗。
這種創新,恰恰是聽花島一貫的創作底色。正如總制片人趙優秀所說:“我們想做那些別人做不了但我們能做的作品,這是我們對于精品化的追求。”在短劇行業扎堆復制“甜寵”“逆襲”套路的當下,聽花島始終在拓荒新賽道:今年推出的四川話短劇《家里家外》,用方言演繹家庭溫情,打破語言壁壘;法治題材《法官的榮耀》,把鏡頭對準基層司法工作者,填補行業空白;家族輕喜劇《十八歲太奶奶駕到,重整家族榮耀》,以奇幻設定解構親情;捉妖題材《沒關系,是家人啊》,用妖怪故事包裹人間溫情。而《弒神》,正是這份“敢做別人沒做過的事”的創新精神的延續。
更難得的是,《弒神》不僅在敘事視角上突破,還重構了仙俠劇的情感邏輯。以往的仙俠劇,總愛用“為愛滅世”“為情毀天”的強沖突制造看點,主角的情感永遠懸浮在云端。但《弒神》卻把鏡頭拉回人間煙火,讓情感落地。從仙界歸來的楊容容,面對魔神奉上的瓊漿玉露,非但不心動,反而感慨:“神仙真可憐!這瓊漿玉露,越喝越餓,還不如王大娘做的蹄花湯萬分之一好喝。”
沒有法力對決的炫酷特效,沒有撕心裂肺的愛恨糾纏,楊容容征服魔神的方式,是帶他喝蹄花湯、陪他吃一頓家常飯。就是這些充滿生活氣息的細節,讓高高在上的魔神逐漸理解凡人的悲歡,也讓觀眾看到了“情感”最真實的樣子——不是毀天滅地的轟轟烈烈,而是一粥一飯里的溫暖。這種“生活流”的情感表達,比強反轉更打動人,也讓人物立得更穩。
其實,《弒神》的爆火并非偶然,而是聽花島“領先行業半步”戰略的必然結果。正如平臺相關負責人所說:“我們每年有20%~30%的作品,目標就是探索短劇行業的上限。市場上沒有什么,我們就做什么。”回顧聽花島的創作軌跡,每一部爆款都在打破行業慣性:《我在八零年代當后媽》用年代故事開啟微短劇全民熱議時代,讓短劇從“小眾消遣”變成“大眾話題”;《夜色將明》《引她入室》跳出懸疑劇的套路,用縝密劇情打破題材魔咒;《閃婚老伴是豪門》不盯年輕受眾,轉而聚焦中老年人情感需求,硬生生開辟出中老年短劇的藍海市場;《我在長征路上開超市》則用輕喜劇形式講主旋律故事,打造出“主旋律2.0時代”的新范式。
這些作品看似題材各異,卻有著共同的內核——聚焦“人”的故事,傳遞“暖”的價值。《家里家外》里,蔡曉艷和繼女陳爽從針鋒相對到彼此守護,詮釋了“重組家庭也有真愛”;《十八歲太奶奶》中,變回少女的容遇,依然把兒子紀舜英的安危放在首位,讓親情超越年齡;《閃婚老伴是豪門》里,老年人不再是“家庭背景板”,而是擁有獨立情感需求的主角,讓觀眾看到歲月沉淀的愛情有多動人。這些故事沒有宏大的世界觀,卻用小人物的悲歡離合,觸達了觀眾內心最柔軟的地方。
如今,《弒神》的橫空出世,更標志著短劇行業從“流量爭奪”向“價值引領”的轉型。當頭部平臺開始用“凡人視角”解構仙俠,用“生活流情感”替代懸浮劇情,用“思想深度”提升作品質感時,短劇不再是“快消品”,而是能承載價值觀、引發深度思考的文化產品。趙優秀說:“我們會做越級定位,選擇那些超出觀眾期待的選題和作品。”而《弒神》就是這樣一部“越級之作”——它不僅讓觀眾看到仙俠劇的新可能,更給整個短劇行業樹立了新標桿:好的作品,不需要靠套路博眼球,只要扎根生活、聚焦人性,就能打動人心。
從《我在八零年代當后媽》到《弒神》,聽花島用一部又一部作品證明:短劇不是“小制作”的代名詞,也能出精品、出爆款、出有思想的好內容。當越來越多的創作者開始追隨這份“創新精神”,當短劇行業不再滿足于復制粘貼,我們或許能看到更多像《弒神》這樣的作品——它們不迎合流量,只忠于創作;不畏懼空白,只敢于拓荒。而這,正是短劇行業走向精品化、主流化、多元化的底氣所在。
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