用武俠片的方式來拍警匪片行不行？

在國慶檔電影的用武激烈角逐中，《畢正明的俠片證明》在題材和制作規(guī)模上并不占優(yōu)勢，它聚焦火車盜竊，式拍買球ope體育電競核心情節(jié)是警匪表現(xiàn)人民警察畢正明為端掉盜竊團伙，偽裝身份的片行忍辱負重。

影片以扎實的不行現(xiàn)實支撐和對時代變遷的敏銳捕捉，輔以獨特的用武敘述策略，巧妙契合了國慶檔期的俠片家國敘事。影片敘事較為流暢，式拍正邪對立的警匪劇情有吸引力，加之王安宇、片行張?zhí)鞇鄣确劢z群體頗多的不行明星主演加持，也讓它收獲了一定的用武買球ope體育電競關(guān)注與贊譽。

正面人物應(yīng)該如何成長

《畢正明的俠片證明》努力逾越傳統(tǒng)警匪片的窠臼，試圖在警匪雙方正邪對立的式拍敘事框架內(nèi)，借由臥底警察的成長和掙扎，為影片注入更深層次的意蘊，并進一步觸及對人性、命運的探討。

傳統(tǒng)警匪片中的警察是正義和國家意志的化身，而《畢正明的證明》則著重刻畫了男主角畢正明作為反扒警察的“未完成性”。他的名字“畢正明”寓意“正大光明”，這代表了他作為警察的赤忱與理想。然而，作為反扒警察，他的首要任務(wù)是偽裝自己的身份，要泯然于眾人，不能“一眼漏”。于是，畢正明稚嫩熱忱而又做事方正的性格特征，與反扒警察所需要的職業(yè)特質(zhì)構(gòu)成了內(nèi)在矛盾，這構(gòu)成他登場之初的不成熟性，也讓觀眾期待他的成長與蛻變。

王安宇 飾 畢正明

在畢正明的艱難潛伏過程中，觀眾可以體會警察執(zhí)法的艱辛與付出。隨著畢正明開始拜師學(xué)藝，更核心的倫理性矛盾逐漸浮現(xiàn)：當(dāng)在團伙中感受到師徒、兄弟情義之后，畢正明作為警察的職業(yè)操守與責(zé)任受到?jīng)_擊。這時，畢正明的任務(wù)不再是簡單的“抓壞人”，而是要親手斬斷與這些“壞人”的情感聯(lián)結(jié)。他要“證明”的，除了警察的職業(yè)能力，更是要在撕裂的情感與責(zé)任中，堅守“正大光明”的決心與意志力。

因此，影片借由潛伏臥底的敘事和畢正明內(nèi)心矛盾掙扎的刻畫，切中了更為深刻的人性議題，從而擺脫了警匪片臉譜化正邪對立的窠臼。

反派人物也可以追求自己的人生價值？

影片最為獨特與精彩之處，在于對盜賊團體的深入探詢。這是一個有完整生態(tài)的“江湖”：信奉祖師爺時遷，有森嚴(yán)的幫派規(guī)則，有根據(jù)手藝劃分地盤的權(quán)力結(jié)構(gòu)，有嚴(yán)厲的懲罰措施，更有復(fù)雜的人情世故和階層分化。從一些情節(jié)中，可以看出影片希望刻畫一個充滿復(fù)雜人性皺褶與權(quán)力斗爭博弈的“匪派”陣營，其手法不難看出對香港黑幫片的借鑒與致敬。這層江湖氣使反派形象染上了一絲悲情，加重了畢正明選擇的艱難和沉重。

為了凸顯這種正邪對決的復(fù)雜性，影片頗有深意地設(shè)計了花手和畢正明命運軌跡的對立鏡像，兩人都在一條艱難的道路上追求各自的人生價值，但因?qū)θ松睦斫獠煌麄兓蛄苏皟蓷l軌道。一念之差的微妙與命運的偶然，也加深了影片在處理“正邪”對立這一命題時的思想深度。

回歸黑白分明的安全區(qū)

通過對人物關(guān)系、正邪對立、人性博弈、情感張力的細膩鋪墊，影片的核心沖突被推向頂點：畢正明該如何在情義與責(zé)任的撕裂中，完成自己艱難而沉重的人生證明？

遺憾的是，影片在處理這一沖突時顯得過于輕飄和圓滑。它通過各種“意外”，讓畢正明輕松過關(guān)。原來，“畢正明的證明”，并非戰(zhàn)勝情感的羈絆，在殘酷的內(nèi)心博弈中選擇大義，而是借助情節(jié)外力，讓他的道德抉擇被懸置，或被淡化，這無疑是影片在情節(jié)設(shè)置和人物刻畫上最大的缺憾。

影片體貼地使畢正明逃離情感的兩難時刻，源于影片在價值觀表達上的“縫合感”。影片試圖將法理社會中的正邪對立，放置于一個充滿道義、規(guī)矩的盜賊江湖中進行呈現(xiàn)與考量，從而引發(fā)出對人性、秩序與命運的探討，但影片沒有意識到法治社會與江湖世界有著內(nèi)在的裂隙。

導(dǎo)演展現(xiàn)了一種近乎武俠題材的江湖風(fēng)格，而非一部純正的現(xiàn)實主義警匪片。影片在視聽技巧上下足功夫，通過精準(zhǔn)有序的場面調(diào)度，在擁擠的車廂、紛擾的人群中呈現(xiàn)盜竊場景，利用特寫、降格與快速剪輯，凌厲明快地呈現(xiàn)出偷竊的細節(jié)，甚至帶有幽默感。但當(dāng)影片迷戀江湖風(fēng)格，作為主題根基的正義敘事多少就被架空了。

影片雖然精心建構(gòu)了一個關(guān)于情與法、道義與正義的難題，卻在充滿矛盾與曖昧性的“灰色地帶”間蜻蜓點水，也讓它錯失了抵達更高藝術(shù)成就的機會。

來源：郝桐